梦见屎沾身原标题：孔雁在跷跷板上演话剧显 把人物演的深入深受市民喜欢，孔雁在跷跷板上演话剧显 把人物演的深入深受市民喜欢 很庆幸遇到三位最好的导演 广州日报：《呼吸》中，一场关于孩子的谈话引出了年轻情侣潜藏的焦虑，你也有过焦虑吗？ 孔雁：我平时也很焦虑，没有焦虑并...

　　【原标题】孔雁在跷跷板上演话剧显 把人物演的深入深受市民喜欢—来源:楚秀网—编辑:王菲菲

　　孔雁：我平时也很焦虑，没有焦虑并不正常，不知怎么解决焦虑也不行。编剧很厉害，把女性的可爱和焦虑时的咄咄逼人描写得很好。

　　广州日报：你之前是孟京辉工作室的女演员，演过《琥珀》《空中花园案》等作品，后来演了赖声川的剧场史诗《如梦之梦》，这次合作的是导演，有什么不一样的感受？

　　孔雁：三位导演风格迥异，很庆幸成长上能遇到三位最好的导演，让我对美学、文学的认知不断成长。刚毕业时遇到孟导，每年演几百场，得到很大提升。遇到赖导时，我对表演的认知有了不同的感觉，表演往更细微处走。派里希导演则很追求内心的。

　　孔雁：出演这部剧是巧合。这部戏在国外已经有多个版本，我是发自内心地喜欢，觉得女主角跟自己很像很贴近。角色和演员本人有一点点像的话，就没那么难了。这部戏更演员对生活各方面敏锐地捕捉。这样类型的剧本我之前没有演过，它需要一气呵成，情绪突变时还必须特别精准，格外演员的控制力。

　　孔雁：台上只有两个人，这是比较“”的一种尝试。剧本3万字，我的台词就有2万，连珠炮般语速飞快的台词难免让人感到有些气短，我也曾经很焦虑。作品很生活化，但也需要我们严谨地执行，这样的作品更显。

　　孔雁：导演特别强调除了要在戏剧内容上对焦虑进行探讨，还需要在身体上给演员以焦虑。在舞美提出了跷跷板的后，导演提了一个要求：跷跷板不要太稳定，这样演员站在内心自然会紧张。台中央的跷跷板一直在旋转，或快或慢，包括一些情节的处理上，象征着两个人关系的远与近。

　　孔雁：不用去思考。你听得懂鸟叫吗？听不懂，但只要它好听就行。好的艺术作品给你最直接的感受就是它们的核心。就好像我前年年底第一次演《如梦之梦》，没有大开大合的表演，娓娓道来。不是所有的作品都像百老汇的音乐剧那样。我希望大家多进剧场，有不同的理解，你喜欢或不喜欢，我都喜欢你来看，这才是一个艺术工作者的心态。